流浪女
La femme de nulle part
- 上映年代：1922 状态：可播放
- 别名：Ernoa's Way / The Woman from Nowhere
- 类型：剧情
- 地区：法国
- 主演： 伊芙·弗朗西斯 Gine Avril 罗歇·卡尔 André Daven
- 更新时间: 07-13 19:37
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7.7
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流浪女剧情内容介绍
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《流浪女》又名Ernoa's Way、The Woman from Nowhere。
Like his fiery study of a popular milieu in Fièvre, Louis Delluc's early masterpiece of impressionist cinema, La Femme de Nulle Part, is almost impossible to see outside of rare archival projections in Paris. Shot in natural settings, and stripped of all that is not cinema, Delluc's psychological drama featuring symbolist muse *** Francis is an experiment in 'direct style.' A f...
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Gaga 2022-03-31
**先锋派印象主义电影。这部应该是其的经典代表，依托一个简单的故事，以**结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪。朦胧诗意的整体基调下人物的“情”蕴含到“景”，体现了印象派主要特征“追求自然物象与人物的心理和精神对应”，影片中的孤苦无依的流**，为缅怀过去幸福的时光，最后看到别人的团聚**不得不离开，最后她的镜头是“走在宽广的大路上，只留下凄凉的背影”。画面中每个元素都自带光晕之美感，且始终注重构图之美，有很多的关于环境的空镜，农村田园风光VS男主去往人潮拥挤的城市里的住房楼，传达出某种现代化社会带给人们的“挤压”。首创心理叙事电影，影片中有着大量的人物闪回画面，流**回忆过去的点滴凸显现在的悲凉，且开创性的使用人物的主观镜头、移动摄影以及叠化的特技手法。女性的保守与自由
尾巴 2020-02-26
这部百年的电影讲述了一个**在爱情中所有的悲欢，这和「胭脂扣」中对执着于**的女鬼如花何其相似。正如他在那篇著名的文章中强调的那样：要寻找适用于光学透镜表现的形象和景物。于是，德吕克用相同的空间勾连不同的时间，在洋房，花园，树林，街道中记忆和梦境不断切换。**站在窗前，如上帝般洞悉这那个年轻妻子所有的心思，过去和现在仿佛轮回般惊人的相似，爱的甜蜜，爱的纠缠，爱的痛苦和无可奈何……影片的拍摄手法十分朴素，但对情感的铺陈却十分细腻，不论是**耽于旧梦的**还是小船上任海浪和香烟诉说愁绪的男人，这一切都在表明，情绪和感受才是电影的主人，在此，印象派电影的特征得到了最大化的体现。
云雾敛 2022-05-13
如果结束于孩子奔跑与母亲回望的正反打中，就有了天平摇晃的挣扎感，这正是后来新现实主义所追求的现实复杂感，但接上丈夫回家、流**与年轻人出走（放逐）则增添了一份明显主题诉求，是对开头貌合神离家庭的更改与转变，也是对流**的再次判刑。后者以一个闯入者的形态**家庭内景，在同一居住场所的勾连下，是跨**同处境的再次呈现，是私奔这一爱情主题的永不**，在重返故地之间，回望过去使她心境一波三折，也使她对女主人的**有不同看法，在闪回记忆中，朦胧**的当年不时浮现（主题与影像与之后的《乡间一日》相似），在“离轨”中渐渐忘却现实的磨难，爱一时的美好胜过这多年的苦，主观视角内的现实景色也诗意起来，因此在由拒绝转鼓动。但在丈夫归家之后，面对家庭三角的稳固，突然又有孑然一身之感，再转低垂，继而只得继续流浪而去。
小楼吹彻钰笙寒 2018-04-24
**印象派电影只找到了这部的资源。不懂法语，无中文字幕，看不懂剧情只能看画面……这里记一下**印象派电影的笔记好了：①着重营造氛围，以风景或背景为重②追求景物再现，风景诗化③实质上是对**20年代现实生活一种直率的感觉方式和表现方式。
青绿纽扣 2023-10-19
欧洲先锋派第一先锋派**印象主义。自称是家中长辈的流**在遇上如今庄园的女主**私奔之时，回忆起自己私奔的故事，当她或是劝阻或是鼓励之时，其二者命运便开始交织，如今女主人选择留下，而当她承继与“流**”不同命运之时，或许又是劝阻下一位将成为“流**”之人。假如有一天，我们成为老师，开始言传身教，当我们成为道理灌输的来源之时，深刻的体悟到那些道理竟如此的苍白，面对不解的学生，感受到教育的延迟性，此刻教育才真正完成了闭环。当一代又一代的女主人成为“流**”，命运在她们身上循环。
持人的摄影机 2023-10-29
7.3/10。双线交织：有夫之妇A在丈夫离家期间试图与**私奔但最终为了她的儿子而作罢；返回A的房子的老妇人（曾住这房子）与A有着相似的**私奔经历，她一开始劝A不要但后来又鼓励A要，在最终发现A不要后她有些落寞地离开了A的房子。构图/摄影很美是高水平，但作为传统故事片（也许是想做成自然主义电影，但从今天的角度看处理地还是相对过于抓马）叙事实在拖/淡（虽然这也增强了生活感并为诗意/抒情制造了足够的留白/舒缓）。
没有昵称 2024-05-06
片中这个无名**从出场到**到退场都给人感觉像是从另一个世界来的人。有一幕里她躲在角落里看着年轻女子和**相拥示爱，勾起了她在同样地点的回忆，她伸出双手伸向年轻女子，身姿扭曲着，表情是痛苦或快乐也不知道，背后墙上显出她的影子——这一幕让我觉得她完全成了吸血鬼！后来一查发现导演当年真的把这部片卖到德国，换取了《诺斯费拉图》在**的发行权！这个交换肯定还是赚到了，毕竟这部片虽然也算是有印象主义的意境、回忆/现实的切换剪辑等等，但在20年代这些也都不新鲜。而演员的表演实在让人感觉生硬——同时期的诸如André Antoine的电影里，演员已经开始脱离传统的戏剧式夸张表演了。而且，中间那么热烈地赞颂爱情，眼看就要私奔了，最后竟硬生生把女子拽回家庭，回到不爱的丈夫身边…实在是有点没劲。
高艳灵 2024-04-09
开拓视野，冲破艰险，看见世界，身临其境，贴近彼此，感受生活，这就是生活的目的
kakakarl 2020-08-12
年轻女因为孩子留了下来，成为了流**的一体两面。流**改为劝说年轻女选择私奔的时候，想起了刘若英的《我想跟你走》，就算再做一次选择，我还是想跟你走。
Lee枣糕 2013-09-08
德吕克为影片写了详细的分镜头剧本。本片相当典型地表现了这个时期印象派导演的创作特点：在自己的作品中追求景物的再现，在主观感受的基调**人们习以为常的风景诗化。