那里
Là-bas
- 上映年代：2006
- 别名：Down There
- 类型：纪录片
- 地区：比利时 , 法国
- 更新时间:
剧情：TheBelgianfilmmakerspentaperiodoftime,unspecified,aweekortwo,inan……
7.9
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《那里》又名Down There。
The Belgian filmmaker spent a period of time, unspecified, a week or two, in an apartment in *** Aviv that was lent to her. She lived there alone, in virtually complete isolation, indirectly filming and narrating the experience, sustained only by "provisions" found in the kitchen, especially rice and carrots, having had stomach trouble from an Israeli salad; didn't go to cafes ...
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TWY 2018-04-22
雷诺阿说镜头看向外界即代表了希望，但一个真正孤独的人，是无法给任何同类带来*藉的，什么也不会发生，我们观者坐在同样封闭的房间里，无法接触到电影，连海洋也是又一堵墙，藏在镜头后的香特尔又一次说起**，又令人唏嘘。
一个文盲兔狲 2018-01-15
所有阿克曼电影的母题是“God I hate the room where I got trapped so fucking much”. 他人的日常生活在百叶窗外，会更好么？她也不知道。一架接一架飞机飞过没影点。
欢乐** 2023-03-12
其实要看到后半段才渐渐明白为何视角一直会躲匿于窗帘背后——这个房间是她的盔甲，也是她的牢笼，奥兹母亲的前例仿佛是应证了一道咒语或者是一剂预言，她无法挪动脚步去阳台远眺爆炸的发生地，自戕的念头如何渐渐成型凝固成实体状，真是好痛心啊；重复“我出生在布鲁塞尔”，然而她回到了特拉维夫，父辈的迁徙和现今的回归，是无法绕开的乡愁情绪，也是无法说*的槛——就像她最后终于来到室外，凝视着已然平静的海面。从室内望出去的框架构图中，左侧是邻居，右侧是自己，也是一种分屏，也是两个世界/空间的联结和对立。
龙舌兰穿堂风 2023-12-30
9.1。阿克曼自有她的狡黠，把摄影机架在窗边，同时录下自己的声音，一部电影就逐渐成型了。在我观看的过程中，阳台外的垃圾车在作业，我戴着耳机，隔绝了我所在空间的声音，但仍能听到垃圾车的隆隆声。这似乎同样在阿克曼的这部电影的大部分时间里上演，她总能把我们的日常变成艺术，又能摆脱艺术理论的束缚。她可能失神地看着窗外，听着海浪声和孩童玩耍的声音，而我没在看窗外，我只是一边入神又一边失神地关注着我以外的世界——窗外的垃圾车和屏幕那头的特拉维夫。我和她无法选择合适的语言表达出来的一部分自我都在那扇窗那里。
angry baby🌈 2023-03-12
看完下午的两部就有些开始感受到Akerman多少压抑了她身上的lesbian倾向，这是她始终避而不谈、并为电影和世俗而牺牲的部分。那天我一直在想，为什么她明明是lesbian的身份，却不断地拍那些男人和**之间的爱情故事（可她本人明明并不属于那个世界），在这部电影里，我发现她和母亲、还有那个大提琴艺术家索尼娅的关系那么紧密相连，这些不可能是毫无来由的。她一直说自己是没有归属感的，尽管她也不肯承认这是她的犹太身份导致的，她只是一遍遍地回望过往，想象自己和家人如果留在以色列，也许会有另一种生活，她对不同的语言也无法真正做出选择，据她所说，不能写作让她转向了电影，但对她难以用文字把自己书写出来的状态，并且转向更晦涩的阅读文本，我很有共鸣。
十一伏特 2023-08-06
阿克曼可能是被自己的身份标签禁锢，这次直接前往以色列暂住。二十五岁拍出毕生最伟大作品，三十五岁为筹款拍歌舞片绞尽脑汁，四十五岁已显灵感枯竭，五十五岁时只剩下望着窗外发呆，写一些日记随笔，用DV设备拍一些简陋的画面拼凑成90分钟。不理解她为何要用带很重口音的英语做旁白，查了下制片方依旧还是**和比利时啊。 想到同样是波兰裔***，波兰斯基在每个**都能创作出经典之作，经历磨难远多于阿克曼。波兰斯基就能不局限于自己的身份，探索多种多样的题材。阿克曼的回顾展建议只放她在七十年代拍的那几部，就像戈达尔回顾展只放他六十年代中前期，给观众留下印象会更好。
沈念 2023-03-12
那一段快速的失控，镜头在上仰，心在俯冲。
吴邪 2023-03-09
It’s hard to get out of your prison, but you could. 靠近结尾的加速是因为巨响太令人恐慌了吗？
甘草披萨 2023-03-12
＃阿克曼回顾展＃@艺海，犹如阿克曼书写的属于她自己的《爱与黑暗的故事》，以色列的“约拿先知的街”公寓里的，更为接近创作者心灵的絮语，身为***的身份与身为一个创作者的身份交叠，形成了更为痛苦和残酷的精神焦灼，究竟该怎么生活，始终的“漂浮”动荡感，“黄星” 是永远摘不掉的，永远烙印在心底，摄影机注视着的对面灯火人家，短暂切换的夜景，近乎划破和平天空的战争硝烟侧写，是的，在**意义上，去买点食物，坐公车，去看电影，**日常行为，确实是一种英勇
unundercooled 2012-11-05
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