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《向着那份温柔》又名Toward a Common Tenderness。
Moments in the life of a young Japanese filmmaker in Bosnia, charged with acoustic and visual poetry. Buoyant and essayistic entries in a process of self- and world-reassurance.
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沈念 2020-11-20
将小田香作品中的私影像气质最大化的电影(我认为甚至大过《噪音如是说》)。以“致母亲的家书”为形式串起作品集,除却出道作《噪音如是说》,之后的《呼应》、《Flash》与《矿》等都是以他人或风景为主要取材对象。而这些看似与私影像对立的“他影像”却被小田香自我剖析式的旁白**入她的内心世界。于是乎,“他与私”的边界在影像与声音的交缠中彻底消融。喜欢那模糊了边界的圆形构图,像是一个凝结了回忆与**的水晶球,又像是爱哭的小田香那湿润的瞳孔。喜欢她用有限的视野不时失焦地、逐字地拍摄那些词***段轴的功能因此被延迟,让人不得不等待、猜测,在某个格外模糊的词语中遗忘了句子的开端,然后突然又觉得完整的句法与意义也没有那么重要。琐碎的、呓语的、偶然的……在所有温柔的尽头,相信她所找到的,一定会是她自己。
山大 2020-06-10
非常坦诚、直率的回忆**录。记录了小田香在萨拉热窝Film.Factory在贝拉·塔尔门下的三年时光。对于影像的力量的自我拷问:为取材过的波黑的矿工放映《矿》,小田香就坐在投影仪后面。“一边诅咒一边祈祷,这是我最脆弱的时刻,但是我已经决定要放,这也是一种勇气”。联想到导演的**作,这是queer加上female identity后非常内敛且有力的作品。
热爱生活的番茄 2021-01-12
小田香的影像是自我的,寻踪的。从日本到萨拉热窝,再到南美,她希望观察,并且把观察的成果放给被观察的个体。她用电影语言在语言不通的群体间架了一座桥梁。我们看到那些矿工在影像的镜子中找寻到了自己。从这一点,她拓宽影像互动的广度,而不只是沉溺于记录。
FeiY 2020-11-20
把身体和意识向世界打开,她做到了。热爱这些足够坦然和放松的创作者,忘掉介质。
Methy 2020-10-24
借用一个流行的句式:把自己作为散文。最后读诗的摄影机好
Virgil 2021-04-24
NU GRL QNB Series No.4:Filmmaker/Artist ODA Kaori in Focus—Rethinking Gender and Border-Crossing Documentary Filmmaking
Rema 2021-01-14
somehow让我想起chantal akerman的news from home
hellst 2021-01-10
12.6 轴;1.10 连贯完整观看。非常动人的影像创作者自白,我在三亚凌晨躲在被子里流泪。温柔,温柔。
华肥儿 2020-12-12
太伤心也太温柔。在这么年轻的时候决定拍了这样的片子,是不可撤销的,要怎么办呢。是残忍也是共情造就了每一个又善又恶的我。
Paprica 2020-12-12
对创作的自指,足够真诚,从这部片子大概可看出,小田香可能是一个很难接受完全虚构的剧**的导演。她永远是要去发现什么,而非构造出什么。