默视录
Stranger Eyes
- 上映年代：2024 状态：可播放 可下载
- 别名：Stranger Eyes
- 类型：剧情 , 悬疑
- 地区：新加坡 , 中国台湾 , 法国 , 美国
- 主演： 巫建和 李康生 林幻梦露 陈雪甄
- 更新时间: 05-13 01:06
剧情：在一個監控處處的城市，一個快退休的警探，負責調查一個從事詐騙的年輕人。在監視與反監視的過程中，兩個人都被迫得窮途末路。
5.3
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磁力：1080p.HD中字.mp4
默视录剧情内容介绍
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《默视录》又名Stranger Eyes。
在一個監控處處的城市，一個快退休的警探，負責調查一個從事詐騙的年輕人。在監視與反監視的過程中，兩個人都被迫得窮途末路。
默视录获奖情况
第81届威尼斯电影节：主竞赛单元 金狮奖(提名)。
第18届亚洲电影大奖：最佳男配角。
第27届台北电影节：台北电影奖 最佳剧情长片(提名)。
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红酒与** 2024-09-06
随着情节发展，我们发现作为**狂、**狂的******有一个女儿和一个回不去的家庭，似乎这样就可以为人物先前的行为逻辑提供合理解释，但实际上是非常顺拐地把两件事混淆成了一件事。本片的一个主题来自养育和责任，另一个主题则表明了在毫无隐私可言的现代社会中，我们被迫过着被采集信息、被监视行踪的生活，而后者从结果上看比前者的完成度要好。科技的电子天眼及时解决了核心**显然是为了尽快推进第一个主题，非常急切且刻意，但好在结尾用闭环重新点题了。
寒枝雀静 2025-02-08
Ｄ＋/ 蜜汁有一种严肃地拍《抓娃娃》的错觉。一方面总是能在精确的既定目光动线中产生偏移与恍惚并探测到隐秘而危险的诗意；另一方面产生抽象的手段又是如此贫瘠几乎只能依靠人物台词说，从感知开始的擢升完全奏效不了一点。因此第二段对**的**有多么华彩，第三段的高密度点题就有多么徒劳。结果就是对**的反思只是蜻蜓点水，对家庭问题的重解则把自己彻底绕进去。算是把导演的优点和**都暴露得挺完整的，也可能真的是儒家文化圈脑回路才能拍得出来的**故事吧……btw李**的表演精彩绝伦，以一种迟钝的方式极其自然地扰乱了情境。
嘟嘟熊之父 2024-09-05
一种奇异迷人的数学美感，不仅是被精密切割的空间，还有简洁而坚实的剧作结构，直至被充盈的情感完全填满。在巫建和的段落中，人物的表情姿态在具体的任务节点亟待被解读，到了李**的段落，则转向慢速的无意义日常；同以监视为题，巫在寻找-捕获，李在观察-等待。镜头极富穿透力，如手术刀般划破平静生活的表象，露出残忍酸楚的一面。人物的视线维持着即将对等却永无平衡的永恒临界状态，而观众的视线则被牢牢抓住，望向人性的深渊。
Cardinal 2024-09-22
#LeVieDelCinema 2024 【C】同意红酒。删掉找到孩子后的所有段落或许可以加到四星，剧作本就无需闭环，且“养孩子”的主线是薄弱到不作为主题简单带过的。它最核心复杂的仍是对后窗内容的进一步深化，现代**/录影等任何机器与媒介带来的恐惧仍然是人的恐惧。在无处不在的**，**镜头中，令人焦躁的不安与人物泰然自若的观察形成反差，与之对应的是复杂矛盾的感受：恐惧被监视/渴望被看见/渴望监视他人。由此流动的是空虚，干涸，以及由此生发的病态的浪漫。
谋 2024-10-15
#BFI #LFF 长评-男宝这么值得被爱么。感觉想讲的很多，但都讲的不够深…而且都讲的好明白，生怕观众看不懂的感觉…前后割裂非常明显。电影讲述了一个父亲困境的轮回，李**饰演的角色因为比较自我所以在年轻时更愿意自己的孩子被抱走从而使自己“家破人亡”，一切无法挽回后他才用了“观察”这个形式来证明自己的存在，这也是他与男主共同的人生轨道，不过作为一个轮回男主似乎走出了“那一步”，男主的孩子是他眼睁睁看着被抱走。另一方面关于权力这部分的疑惑通过很多种形式展示了出来，当然也涉及社会的状态和家庭**关系的呈现，感觉各个方面都蜻蜓点水般的提到，浮于表面。致敬希区柯克的《后窗》，养育后代这个题材感觉跟《反**者》很相似，但对于家庭探讨的深度完全不在一个层面，***还是蛮多的，更喜欢手持的跟镜头。
发条辰 2024-10-11
#2024LFF# 【+】虽然想表达的东西太多让影片变得臃肿，但是很多点都打在了正确的地方。对传统媒体新媒体的信任危机、对**这一****的向下挖掘和**般扩散、对视角和影像真实虚假性的讨论，相比幻土显然更加具体，剪辑和表达也更加有节奏。除了对角色探索程度不及**狂后窗放大外好像也没什么问题。一切的因果都藏在了台词塑造中，即“仔细看”，导演用了一个类型化的故事以及**丝丝入扣的细节讨论了当代传统/新媒体（**）和心理（**）的相似性和**的本质📽️
废话队长 2024-09-05
前半段一直以为是照搬《幻土》里大段闪回和身份模糊的那套，谜底揭晓的时候才意识到，原来远比前作更融洽，更自然，更晦涩。大概也能看出杨修华能够飞升的原因，在华语片语境里大部分艺术作者对于时空穿越是有羞耻感的，所以他看待遗憾与聚散的视角才显得那么难得。丢娃的焦点**中一无建树，只显露**表面的爸爸，在与监视者的身份融合之后才变得确凿无比，是梦境，也是回忆。超市里与妻子隔空凝视的片段太美了，余生我都只能以目光触**，所以怎能忘得了
胤祥 2024-09-11
#10664. 2024***主竞赛入围。其实**构思和创意非常好，**、**与直播的同构，挺有媒介意识的；剧作上想要的东西太多了一点，相对而言视听就太跳了。可能也是因为华语片，全员表演都有点难以说*我。当然最出戏的一个地方是李**的手机输入法居然是注音符号——***1970年代就改拼音了哎，所以这个人物是台湾**哇（所以口音跟别人不一样也**呗）？
沈精病 2025-05-15
一方面是对社会**的技术性呈现，另一方面则是对人性冷漠的情感批判。每个人既是监视者又是被监视者，影片通过"看"与"被看"的权力**，隐喻了家庭成员间的情感距离。
圆首的秘书 2025-01-04
2.5 一个父权制**社会给人带来的教训竟然不是让她人获得任何意义上的“自由”，而是一个爹通过监视另一个爹监视他女儿终于反向学会了当爹的责任。**变成了“暗中守护”，并在哀婉的画外**配乐中获得了**的升华，罔顾被**者作何想法。这种底层的保守导致了本质上的结构断裂。最后学背手手确实是很讽刺