复仇之日
Vredens dag
- 上映年代：1943 状态：可播放
- 别名：愤怒的日子 / 神谴之日 / 卧龙藏虎 / 愤怒之日 / Day of Wrath
- 类型：剧情 , 爱情 , 恐怖
- 地区：丹麦
- 主演： Thorkild Roose Lisbeth Movin Preben Lerdorff Rye Sigrid Neiiendam
- 更新时间: 08-08 15:38
剧情：故事发生在1632年的丹麦，一个地处偏远的小镇中正在进行一场残酷的处刑，一个年老的**因为被指控为巫女，而面临着被活活烧死的悲惨命……
8.3
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复仇之日剧情内容介绍
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《复仇之日》又名愤怒的日子、神谴之日、卧龙藏虎、愤怒之日、Day of Wrath。
剧情简介
故事发生在1632年的丹麦，一个地处偏远的小镇中正在进行一场残酷的处刑，一个年老的**因为被指控为巫女，而面临着被活活烧死的悲惨命运。临死前，愤怒的老人设下了诅咒，对于负责行刑的牧师来说，**的诅咒是无法伤害代表了正义的他的，可对于牧师的妻子安妮（Lisbeth Movin 饰）来说，眼前所发生的一切令她永生难忘。 自此之后，安妮仿佛变了一个人似的浑浑噩噩。安妮和牧师的婚姻里并没有爱情，牧师英俊的儿子却吸引了安妮的注意，随着时间的发展，两人之间的关系越来越近，最终越过了**道德的界限。牧师死了，牧师的母亲愤怒地指控，是安妮的“巫术”害死了自己儿子。按照惯例，安妮被绑上了火刑架，这似曾相识的命运让安妮猛然醒悟，诅咒，也许真的存在。
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godannar 2011-01-25
如果电影是光的艺术，那么德莱叶一定是艺术之神的宠儿。如果电影是一种不可触摸的生物，那么这部电影一定比斑马更加完美地道出了黑白的深邃。如果宗教是一种宿命，那么德莱叶的环状镜头一定是最富有神性的。愿神赐福于德莱叶的灵魂，因为他生前必是虔诚而崇高的——人。
丁一 2010-07-31
神说——要有光， 撒旦不同意， 于是有了暗， 德莱叶看光是好的， 就将光暗分开
冰红深蓝 2020-11-11
1.比及[圣女贞德蒙难记]和[词语]，本片显得更加**多义，每个人都在**和占有欲中挣扎、辗转，每个人都有罪，但每个**都可以被理解或谅解。善与恶、圣洁与污秽时常彼此缠绕，相互交融，可惜大多数人只持有简单的、非此即彼的二元论思维——攻灭异端与猎巫运动均遵循此粗暴逻辑。2.德莱叶的光影运用妙到毫巅，既有柔和软光，也有高反差硬光，室内戏角色面庞常半明半暗或打以伦勃朗光，人物的心绪起伏与光影变移相得益彰，太有感觉。3.不少缓慢运动的横摇长镜，沉郁悲悯，下启沟口、贝托鲁奇与安哲。4.爱与死的交叉剪辑：老牧师陪伴弥留的同行&逆风迎死艰难返家vs.在河边、草丛与家中幽会的两人。5.首尾童声合唱的[愤怒之日]格里高利圣咏，多次复现的曲谱与手写信笺，如此悲凉，冷酷，犹如末世。6.以语词**，恰与[词语]以言复活互逆。（9.0/10）
峰峰峰峰 2014-09-17
人性应私欲而盲目，宗教审判与之契合。大景深和长焦的自如混用，长镜头和蒙太奇的肆意交替，光的戏剧，影的史诗。
mecca 2012-12-24
4.6 **变幻间 美人亦真亦邪 调子缓而压抑 从容古典美 剧本高明之处在于把受宗教**的家庭和被情感污染的信仰融汇一处 生动复原爱与黑暗的故事 父子间的距离正好够一个**成长和发光 而当她成熟到足以发出对那个社会来说过于陌生和耀眼的光芒以至于人人handle不能的时候 异化 **和消灭水到渠成
scaryzion 2011-08-05
德莱叶电影里的女性没一个好东西，不是**就是恶妇。他是仇恨女性么？翻看他的作品年表发现，麦克尔 Mikaël (1924)就是出自他手。搞不好他是个***。。。。
燃烧的暹罗猫 2015-11-24
德莱叶的演员念台词总是拖着声音，低沉无起伏，似在噩梦中。影片笼罩着强烈的神秘主义气息，**与牧师的对立实则是自由奔放的情感与宗教、**的严密禁锢之间的对抗。黑白两色的色调强化了对立感。
糖罐子. 2019-01-15
最爱的德莱叶。1.与其谑称为“**的诅咒”，倒不如说是各类宗教盛行的愚昧**对待妇女的不公正**，后来则被解读为反映**控制下丹麦的社会寓言。2.德莱叶的画面构图充满古典主义色彩，安妮的一颦一笑、举手投足都在极致的光影衬托下渗透出震慑心灵的艺术美感，令人过目难忘；室内**的舞台剧形式感较比室外全景自然光的明朗，凸显个人自由与礼教规束之别。安妮与马丁河边游玩、丈夫探望将死挚友的交叉并叙带出陈腐意志衰亡和勃发春意突破**禁锢的二元对立。3.窗框分割及人体物件间的阴影效果仍留有早期默片质感，面部特写交付心绪、上帝审判邪魔的文本构思同《蒙难记》，两次*供的左行环顾长镜也与《吸血鬼》中提灯观画一幕相似。4.如诗般优雅的念白:我们就像水和树的倒影，永远不能被分离。|爱你是我唯一的罪（9.5/10）
复印 2018-12-22
(20180517一刷五星：**技巧、声画的元素结合出一种有独特节奏的魔力。)对劳特严刑*供时的向左运动环顾镜头与《吸血鬼》里阿兰提灯观察旅馆房内绘画的向右运动镜头类似。有在前的《一屋之主》和在后的《**之日》的视线匹配作比较，就知道《吸血鬼》里的视线不匹配是刻意而为的，这可以佐证《吸血鬼》的空间观念是激进的的观点。德莱叶对书页的喜好在这里更进一步，连乐谱都要拍一拍。安妮与马丁去河边坐船亲昵的段落与押**探望将死的同事的段落的交叉让人产生强烈的深思，前者不仅让人感到**，还让人对安妮可能天真可能**感到疑惑；后者不仅让人对死亡感到沉重，还感到对劳特的意志的恐惧。后来，安妮与马丁回到家，交叉仍然继续，屋外呼呼的风声与摇曳的树影简练地暗示着危机，也代表**。马丁与祖母对话时，两个机位视线都是向右
晚不安 2024-01-07
用光讲究，总觉得伯格曼从德莱叶的室内剧里偷师不少。一个事先张扬的背德故事，青春的身体总是能释放出汹涌的信号。在爱情里，**总是更勇敢，全情投入，不计后果，而男人提前想到了终结。当人性本能与宗教教义激烈交战，深夜的忏悔也缓解不了痛苦，而**无法面对死亡的指控，也经不住架在火刑上煎熬。