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刘小黛 2011-02-06
有家可归的旗帜,有家可归的招唤,有家可归的男人,幸福的黄手帕。
levitating 2011-02-04
最喜欢的画面,是高仓健重返夕张时车窗外那一组随意掠过的生活画卷,流淌着一种宠辱不惊的淡定,在时光古老从容的节律面前,忐忑和恐惧都被温柔治愈,顺其自然吧,路的终点自有奇迹(虽然挂黄手帕什么的这奇迹多少还是煽情了…)围观群众这条线不错,内心恐惧时抱团取暖有利于亲社会人格的培养,咔咔
** 2018-05-25
**的公路电影,妙在看电影途中真的会对副线两个年轻人的态度慢慢改观,因为看见了他们的成长。一点都没怀疑男主对妻子的爱,但有时候这种大男子主义啊什么男子力啊,其实是一种自私和懦弱的借口,丈夫执拗要帮妻子规划接下来的人生,其实只是惧怕担责不是吗?他才最需要成长。还好,路还在他眼前
圆首的秘书 2021-05-22
山田洋次还是很保守,两个男性的转变都很**不明,反倒是女性始终承受巨大痛苦。其实也是松竹越来越走向保守化,原本是现代的代表,慢慢演变成了传统的代表,庶民剧的这种变化,也是一件很有意思的事情。
影志 2011-06-04
当故事的重心慢慢倾向大叔(高仓健)时,那种步步揭晓的神秘与感情,是最让人会心和感悟的地方。
五色全味 2013-02-07
一個爛梗通俗劇中山田洋次只是巧妙應用了“以物代人”的曲筆一招,一切就不同了。即便你早知道最後出現的是黃手帕,還是不由跟着他去尋找,最後那手帕代表的“人”與“情”躍然銀幕之上
非想 2012-05-17
公路片总归是在寻找归宿。山田洋次不装大师,亲民的拍***。武田铁矢那时还是个毛头小子。结尾我的想法是:汽车抛锚三人步行走上山头望见黄手帕,光枝看见岛勇作欣然挥手,勇作向幸福的终点奔去,两人在奔跑中结束电影
陈** 2012-07-23
落魄失意的刑满释放丈夫;不离不弃的温柔痴情妻子;游手好闲的古灵精怪小子;孤身上路的爽朗纯洁姑娘;北海道的风光;娓娓道来的爱情的真谛。
胤祥 2011-10-06
不及《远山的呼唤》,公路片,却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半(问题跟《入殓师》一样),山田洋次的片子,叙事视点一直是大问题,这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制**的使用,其后强调**,尤其结尾的镜头很有冲击力
津五渡 2017-04-17
山田洋次太细腻了,把爱具体化成黄手帕。当高仓健大叔看到两排黄手帕随风浮动,观众也会跟着激动,代入感太强。高仓健不愧是一代男神,有范儿。